敦煌往事书

主角叫明月奴李三郎的书名叫《敦煌往事书》，它的作者是高野倾心创作的一本历史风格的小说，文中的爱情故事凄美而纯洁，文笔极佳，实力推荐。小说精彩段落试读：而今天安延那并没有什么特别的收获，只是在快要崩塌的一座古代烽燧里刨出了一个半朽的大木头匣子，匣子上的锁已经锈成了一团。他拿起一块石头砸了四五下，烂锁掉了下来，匣子里是一堆锈铁和几张鞣制过的甚至还有些柔...

精彩章节试读：

天色很明净，好像对过白蛤粉的靛青色，风却阴冷阴冷的，好像是从见不到太阳的地底刮来的一般。这盂兰盆节的到来，不仅模糊了阴阳两界的界线，也让老画师们的思绪陡然开阔：那登徒子明月奴的生辰难道不正是七月半吗？他性格这样傲慢，还克死了别人的女公子，肯定是恶鬼转世，也不知道是哪年盂兰盆布施的时候，扒着河灯来到人世的。老画师们面面相觑，一片唏嘘，心里暗暗觉得既恐怖又有些失落，无论是谣传也好，真事也罢，有一件事是确定的，那就是从未有人和他一样，能在漆了一半的金刚力士那黄澄澄的金刚怒目下，掀开供养人千金的裙子。

是恶鬼或不是，谁也说不清。小伙子们早已走上去沙州城的大路，清早，路上人不是很多，两匹马驹缓缓地走着，两个骑手各有心事，思绪生长出来，笼罩他们，如同道路尽头升起的湿润的雾霭。

李冉枝是宗室子，是高宗皇帝之孙汝阳王的曾孙，他和他已经去世的父亲，除了宗室名号一无所有，却始终不见他去应举为仕，反而时常往杨武龄师父这里跑，跟他学画，他几乎是和明月奴一起长大的。可是冉枝骑马时有一种高贵的气度，谈吐间也有一种让人爱慕却畏惧的气息，以至于见过他的总角小儿和少年郎，再也不能心安理得地叫他“三哥儿”，不能喊他一起去捉蚱蜢、骑竹马、糊风筝了。

而明月奴的心事则永远同他新接的壁画有关，世间其他的一切，他只有模糊的印象，并没有什么兴趣。他实在灵巧：一双神情淡漠，但是在勾勒墨线时分外明亮的灰蓝色的眼睛；两道乌黑的、女子似的弯弯眉毛；同样乌黑的头发是从来不束起来的，而是像喜鹊的两只翅膀一样短短地垂在小毡帽底下；最为灵巧的是那双手，他自己心里明白，那些中年画师讥刺嘲讽，各式编派他，不过是妒由心生。这些所谓大师多半已经江郎才尽，只能模仿前朝人的画风，笔法干裂粗糙，此外还擅长给徒弟吃板子。而明月奴却擅长一切，羊毫画笔似乎是他伸展出的躯体。似乎他活在一个更为灵动的人间，那里风是慢的，山会生长，石头在河水里快速走动，万物从出生到衰弱、死亡、腐烂，似乎极度漫长，又极为短暂。

他将为曹氏襄娘的往生祈福窟画孔雀明王。

“我再也没法教你什么了。”师父笑着，“西魏大师们估计都画不出来你这样的卷草纹和云纹。可是，我总觉得，你的画里好像还是少了些什么，它们没能活过来。”

他只十七岁，但人们可以预见，如果他没有从脚手架上摔下来变成残废，没有因滥赌而被放债人砍去手脚，也没有被永远不会攻进沙州城的吐蕃人捉去做苦力的话，待到他二十五岁的时候，他一定会长成一个高大漂亮的青年人。如果再留上一撇唇髭，戴尖顶花瓣冠帽，着绀青轻罗衫，绝对会酷似那些前朝大师所塑的男菩萨。自从乐遵和尚头一个开窟造像以来，多少画师、工匠都是顶着同一副瘦小枯黄的面孔，言语少过还没来得及添上嘴唇的泥塑像，而明月奴却可以算是一个生机勃勃、放荡不羁的例外。少年人那种混杂着纯洁、傲慢、凶暴和嫉妒的血液正夜以继日地在他身体里奔流，丝毫没有停息的征兆。